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2017 第 54 届金马奖大预测(上):这次战情与风向往哪

2020-05-23


文/翁煌德

最佳剧情片:《相爱相亲》vs《大佛普拉斯》vs《血观音》

与以往 5 年来被中港电影联手主宰的状况不同,今年最佳剧情片仅有两部中国独立电影获得提名,《轻鬆+愉快》以类似阿基郭利斯马基(Aki Kaurismäki)的叙事风格获得评审青睐,提名一席,但论起总体格局不如其他作品,难逃陪榜命运。

《嘉年华》带领观众以女性视角窥探中国当下由父权宰制的社会结构,但题材的道德诉求凌驾在叙事之上,故事情节并无特殊优点,也因此未获得複选评审青睐,与《轻鬆+愉快》同样缺席剧本奖。金马奖自第 16 届分设最佳原创与改编剧本入围名单以来,只有《辛亥双十》、《爱情万岁》、《功夫》、《赛德克.巴莱》四部电影在未提名剧本奖情况下获得最佳剧情片。显然剧本品质仍是评审考量本项得主的关键。

预计今年具有实力争抢本项的应是《相爱相亲》、《大佛普拉斯》、《血观音》,三部片皆是由台湾导演执导。综观本届整体入围名单来看,由吴念真主持的评审团,显然不会刻意灭自家人威风,何况本次入围作品一字排开,水準确实整齐划一。

若以食物作喻,《大佛普拉斯》像是生猛活海鲜,《血观音》像是满汉全席,《相爱相亲》则是居家年菜。口感都在伯仲之间,端看食客心情而已。《大佛普拉斯》大玩叙事、影像实验,对草根的命运观点,一则以喜,一则以忧;《血观音》的企图心最强,视觉风格浮华无际,剧本雕琢却无比细緻;《相爱相亲》举重若轻,稳稳地、温柔地审视三代女性的异同。

评审团主席吴念真在早前受访时,便曾公开表示针对本届金马奖,较愿意肯定年轻人。然而,即便他不出此言,笔者依然认为从来都不吝肯定偏锋的金马奖,不见得会将大奖授予保守取向的《相爱相亲》。作为本届创作构想最新潮甚至前卫的《大佛普拉斯》,若能一举突围,较符合金马性格。如非《大佛普拉斯》获奖,《血观音》得奖机率也更高一些。

最佳动画长片:《大世界》vs《大护法》──今届冷门从这出?

台湾动画长片代表《小猫巴克里》虽终结了国片 12 年零入围的窘境,但将之摆在《大护法》和《大世界》旁边,光论故事深度便显得单薄。《大护法》是一则格局宏大的反乌托邦寓言故事,对中共当局的指涉露骨却又恰到好处;《大世界》有些类似柯恩兄弟和盖瑞奇的黑色幽默,故事曲折离奇,对中国当代社会乱象也有深刻检视。

《大护法》和《大世界》的画风差异极端,却都是华语电影史上会被记下一笔的动画逸品。《大世界》狭着柏林影展正式竞赛入围以及金马奖 3 项提名的声势,看似更有可能胜出。不过该作令人出戏的配音、不知所云的转场抑或过于牵强的故事曲折,都是显着缺憾。反观,无论动画流畅性和故事的想像力,都令人拍案叫绝的《大护法》,在整体执行上更胜一筹。

如果《大护法》胜出,势必被视为冷门,不过本项评选出现意外向来令人不意外,除了大家最常说的《魔法阿妈》(1998)事件,好比前年的《麦兜我和我妈妈》(2014)大爆冷门力退《西游记之大圣归来》(2015),已在在显示了金马奖评审的高深莫测。

最佳剧情短片:《阿尔祖之夜》vs《盲口》vs《亮亮与喷子》──端看评审侧重面向

本届最佳剧情短片整体偏弱,也不若前四届都有「理所当然」的得主(如《保全员之死》)。从坎城短片金棕榈得主《小城二月》的意外出局与最终入围名单可窥知初、複选评审较重视故事的完整性与题材的特殊性。

《阿尔祖之夜》是北京维吾尔青年的《爱在黎明破晓时》;《盲口》创建了一个虚构之国批判大马政府对人民思想的管控;《爱在世界末日》则以奇幻、调皮的概念假想了遭受核灾后的台湾处境;《亮亮与喷子》关于一个女孩以「不说法」来向这个世界战斗,是堪称另类的女性主义作品;《层层叠起的寂寞》则以孩童视角窥视阶级差异。

其中,《爱在世界末日》和《盲口》都不约而同地以反乌托邦为主轴,但除了概念新颖之外,就现有篇幅来看仍嫌完整度不足。《层层摺起的寂寞》的故事概念上有些失焦,童星的表演上失分明显,破坏了本片应有的精緻感。但如果评审团决定侧重瞩目作品所带来的议题性能带给社会大众的影响力,那批判性甚强的《盲口》有可能出奇胜出。

《亮亮与喷子》和《阿尔祖之夜》堪称一动一静,各有胜场。说现实的,维吾尔族导演陶比科尼扎米丁若能持续发展同类型的故事,轻巧而浪漫地阐述维吾尔族人的际遇,应最具有未来发展性。但这次若以整个故事完整度,即无论从选角、运镜、配乐、美术、服装、场面调度、氛围营造等等来看,形式与内容整合最得当,生猛程度几乎自成一个作者风格的《亮亮与喷子》明显更为出色。

最佳动画短片:《关于他的故事》vs《基石》

不假辞色地批判基督教的《基石》是整体动画呈现最令人耳目一新之作,但在评审眼里或许过于偏激(若相反,评审对此主题阐述无异议,得奖也不必意外);《(迷)留》恐在技术层面上无法服众;《暗房夜空》触及同志处境,但完整性不足(且不晓得为何字幕如此吝啬地小)。

《启示录-雾霾之城》是最商业性的动画片尝试,场面最大,企图心最强,却也容易暴露技术侷限。整体论之,讲述主述者阿公奋斗史的《关于他的故事》,贴近时代气息,轻切而生动地探究历史虚实,无论形式感或叙事趣味都一样引人入胜,应是胜券在握。

最佳纪录片:《囚》vs《塑料王国》

《你找什幺?》谈论的现代男同志爱慾之题,虽片长最短(61分钟),但在 5 部之中格局最大,却也不出意料未能妥善将此主题疏理妥善;《塑料王国》的论述主题亦相当庞大,但导演将故事聚焦在两个家庭的日常生活,反而是把大做小了(但也不见得是过失);《罗长姐》则是至始至终都维持小格局的例子,不过不失,但节制的影像缺乏获奖亮点;《徐自强的练习题》对司法体制有厉声批判,但比起针贬时政,金马近年评比本项更重视艺术性,本片在奥斯卡奖的评选机制下反而会更有可能出线。

以 287 分钟史诗长度入围的《囚》,真正将观众囚禁在戏院里不可动弹,以人道眼光观察这些在精神病院里的「囚犯」,并与这些囚徒们一起辩证室里、室外谁才是真正的精神病患。如果金马奖愿意让《日曜日式散步者》抡元,看不出《囚》有不得奖的道理。不过像是《囚》这般「巨作」,难免引来正反两极评价,这时《塑料王国》就有可能窜出。

最佳摄影:《老兽》vs《大佛普拉斯》vs《分贝人生》

本项入围者皆属一时之选。新锐摄影师陈克勤今年金马奖缴出《分贝人生》与《血观音》两部代表作,无论写实感抑或铺张华丽的场面,在他对影像的锐利掌握之下,皆有绝佳的呈现。若站在吴念真所言「鼓励年轻人」的立场,陈克勤有望突围。至于琳琅满目塞爆画面的《摆渡人》,摄影也许符合导演设定之形式,光是回想就令人头疼。

不过,化名「中岛长雄」的导演锺孟宏也不容小觑,由他担任摄影的《大佛普拉斯》冷静而内敛地呈现小人物处在大环境底下的渺小感(与王维华的《轻鬆+愉快》大致相同,《大佛》变化更多端),交替使用了彩色摄影与黑白摄影,别有生趣,然而这个概念毕竟是属于导演的设想。

笔者较看好 Matthias Delvaux 的《老兽》,主因是如果说其他摄影师是跟随着导演的意志, Delvaux 的手持摄影是真正展现了摄影师涉入创作的状态。他的紧身跟拍,将涂们的情感封存于画面之中,趋近于达顿兄弟的美学想法。

最佳剪辑:《塑料王国》vs《笨鸟》vs《大佛普拉斯》

回顾金马奖过往 5 年的剪辑奖获奖名单:《神探亨特张》、《天注定》、 《推拿》、《醉.生梦死》、《树大招风》,将可发现得奖作全是群戏作品。显然对于金马评审而言,能将多位角色进行有效统合,而不至于顾己失彼的作品才配被称作剪辑佳作。以这个观点来看,展现多位小人物生命史的《大佛普拉斯》与呈现两家庭对照的纪录片《塑料王国》是今届最成功的典範。

不过如果评审意识到「廖桑」廖庆松即将踏入连十槓龟,或许可以重新检视一下《笨鸟》的剪辑,该片虽无群戏,然而稳扎稳剪、不过不失,作为一部不抢眼的剪辑作品,该片一样是不可忽视的成功典範。

最佳音效:杜哥可望笑纳生涯 12 金

从来没有一部电影的一个声响能在观众的心中激起这幺多的涟漪,没有人知道人被锁在佛像里面试着挣脱而出的声音为何,当下却没有人不相信自己的直觉判断,这是音效师杜笃之与吴书瑶在《大佛普拉斯》所创造出足以哄骗众生的声效魔法。如此诙谐又可怖的收场之声,无疑试今年华语电影最经典的音效使用。

最佳视觉效果:《悟空传》

连续两届金马奖都将本项颁给砸钱做出来的大场面电影,今年应也不会例外。《悟空传》作为一部几乎全由特效打造的电影,基本上代表了目前华语电影的视效顶标。

最佳美术设计与造型设计:《血观音》

站在造型设计应服膺叙事与展现角色性格的立场,成功以造型将一帮权贵塑造出个性的《血观音》,可望在本项获奖。而作为存放角色的美术陈设,若未能有相当成绩的展现,势必也将减损观众对整体世界观的信服程度,《血观音》同样值得看好。

最佳动作设计:《刀背藏身》

本项一向难以捉摸,金马奖偶尔鼓励武术,偶尔鼓励现代感的街头动作戏(如《唐人街探案》),没有武打场面的《引爆者》不尽然无望,通篇动作的《杀破狼.贪狼》不见得佔尽便宜。不过,考量到每年评审都会换一批人,想必徐浩峰自成一格的武术美学又会再次惊呆所有评审,只得再次看好徐浩峰胜出。

最佳原创电影音乐:《大佛普拉斯》vs《强尼.凯克》

由林生祥操刀的《大佛普拉斯》配乐比起电影视觉本身,并不具有这幺浓烈的存在感,反而像是是以一种娓娓道来的语调,默默地述说本土之于底层小人物的悲欢,与之有类似优点的则是《强尼.凯克》。其他刻意强调存在感,却弄巧成拙的例子,像是《刀背藏身》,该片的配乐完全不搭调。而配乐大师久石让操刀的《明月几时有》虽造出了革命之气,但却总有配不在点上的遗憾。

最佳原创电影歌曲:〈陌上花开〉vs〈让我留在你身边〉vs〈有无〉

若谈传唱度,最具有流行金曲特质的〈让我留在你身边〉应该会被唱好一阵子,不过回顾前几年本项的评选结果,便会得知是否得以被传唱明显不是评审考量。论起歌曲与电影本身搭调与否,由谭维维演唱的〈陌上花开〉较有机会胜出,林珺帆的歌词基本上诗意地传达了角色的心境与纠结,堪称画龙点睛,观众无不为之动容。贴合整体配乐氛围的〈有无〉,也不无胜出机会。



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